#四年磨一剑，《侠女》获戛纳巨奖，奠定胡金铨全球电影大师影响力
近日观看纪录片《侠客胡金铨》，万千感慨，人们对高手一般不会忘记的，而且还是会留恋的，他一直就是我们终身学习理念目标。
CCTV曾点评胡金铨：这个人是将日光与剑光开展交叉剪辑的影像名匠、是我国明朝人类的历史知名电影作者、要用诗情画意和禅学书写中国武侠世界的一代宗师！
在一系列的作品中，《侠女》最著名，不仅仅是因为在1975年得到夏纳电影节综合性技术奖，让国产电影面向世界。
更为关键的是电影的自主创新和品质，就是它首先冲破国界线走向世界的夯实基础。
01、摄像镜头·有创意的带入感受
影片一开始，就是以顾省斋为中心的视角。
她在这部片子里，更像是一台移动的摄像机——影片中角色之间产生的（基本上）全部事情，他或多或少都会，直接或间接的有了解到了。
因而，我们能猜想到“喜好好奇”这一特有的特性，是为了给“他”更科学地承重“带入观众们”这一功能专门设定的。
这一设置有别于大部分影片立即用镜头拍的方法，不仅能让你迅速被带入到整个故事世界中的与此同时，忘掉这是一部影片！还有利于带入后大众的心绪和灵魂伴随着顾省斋一起融入剧情之中。
就冲这一点，就足够让人为此佩服！比千篇一律的摄像镜头直突突突地告诉观众们“这拍摄的便是‘戏’”的观看体验竟不知道搞上了几倍。
02.“叙述”与“故事情节”相互依存大德佳作
胡金铨一向会把电影中的“室内空间”（例如民宿客栈、廊庭、竹海、峡谷等室内外空间）设定得极为丰富，例如：1967年的《龙门客栈》——只用一座民宿客栈就生动诠释出武林里的步履维艰和所向披靡。
而胡金铨四年磨一剑的《侠女》，在房间里、户外室内空间设置这些方面不管总数或是品质都获得了材质提高！
并且多出来一些变幻莫测的写意画味儿——泛青的风、浅白色的云和迎着朝阳、披上夕阳为包含但是不限于人们等在内的微不足道苍生遮掩风雨给予保护的高山，也有任人洗掉尘事的同时还照尽到了定向推广下的繁杂人心清山青湖等……共同构成了电影里白天“户外室内空间”。
而与其对应着——昏暗的星、孤悬的月和默然的群山，也有逆势而上的杂草与芦苇叶等……共同构成的黑夜中的“户外室内空间”。
而无论在白天或是晚上，自始至终都保持着彼此之间与众不同的气氛一成不变的人为因素房屋建筑例如：大山里的古寺、荒芜破旧的靖掳屯堡、无情无义的大明朝牢房、等级森严冷冰冰的朝堂城堡、窄小老旧的民宿客栈民居等……则共同构成了影片中的“室内空间设计”。
正因取得成功设置权限这么优秀的“电影空间”，为影片的“叙述”带来了既心旷神怡，又让人感到真实有效的叙述（自然环境）基本，才能使一幕幕颇具戏剧表演色彩和充斥着哲学思想诗意的情节最后成为让人念念不忘的传统！
例如在其中最让人热议的便属“侠女杨慧贞密会顾郎”了——而传统中国美学的特征，应该是美作抽象化的写意画勾勒。因此，“借景抒情”跟“以景言情小说”手法，都是最常见的。
因而，在这部片中这样的案例基本上经常可以看到，数不胜数。但是像鸿雁传书、丁香结愁、红梅花高尚、竹林坚毅，铁马金戈秋风瑟瑟杏花春雨这些……优美古诗词词赋都是中国人从古至今针对“美”的暗喻。
“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。”而片中的芦苇叶就是蒹葭。
从未见过哪些世面的小顾一见花好月圆夜，芦苇叶隐映中有一艳若桃李，冷如霜雪的女人，一人靠着凄清的晚风，孤坐于孤亭下拂琴自弹自唱着李白《月下独酌》——马上被把握住躁动的心儿~
但是，“醒时交叉欢，酒醉各分散化。永结绝情游，相期邈云汉。”的意味落实到在此情景的名人的身上便肯定不是相伴到老、与子偕老这类……反倒是：“我杨慧贞尽管看不上你，可是一向是一饭之恩，感恩图报的……这次就是为了报你母亲对于我母女俩的帮衬恩情，我才慢慢不得不舍了我名节。因此麻烦你搞清楚：略表心意，我就和你形同陌路！”
然后逐一的空间叙事，换句话说拍摄手法就是暴风雨一阵阵（喻意：云雨之欢之情）、下完雨后睡莲花（喻意：喜结良缘）。
值得一提的是，为了能生产制造诗意拍出“侠女杨慧贞密会顾郎”这一段传统片段，胡金铨但是生生等芦苇叶长高才开始拍的……
03.角色·描绘得鲜活新鲜
影片中三位主角的故事线设定得十分详细——从悬疑推理探寻，到党争大战，已至“活佛引渡回国”……全文自始至终是在一个虚实结合相连的气氛中实现了“此后岸到彼岸”即——由一个个零散的个人，到人群的权力斗争，再从经过存亡后，尘归尘、土归土，各有各自归处的一系列流程的。
剧情线之顾省斋（石隽饰）——电影开场用充足的篇数交待他是因为遭受爱好好奇的本性迫使到靖掳屯堡一探究竟时才和女主杨慧贞逐渐联系。
而他在遇见了杨慧贞后，便也对其家世由来多了份好奇心……进而，在这份再生疑惑的驱动下持续跟随女主角而身负了女主邀请。
然后在两人做过一夜夫妻后，他对于杨慧贞持续纠缠不清的桥段也充裕地展示出了他贪淫的一面。
但是，这顾省斋一角的功效除开前文中提到的——他便好似是一台“人型摄像机”让观众们的画面感增长外，在片中还是一个最典型的“文人意味着”。
因而，妈妈对她不足为训几很多遍：“你啊你！穷到娶不上媳妇儿，却整日食欲官运！”可是他能熟视无睹地念叨：“苟全性命于乱世天下，不追求闻达于诸侯。”
但是，看一个人究竟怎样不只能听其言，还是要看其行。
虽然他嘴里说着“苟全性命于乱世天下,不追求闻达于诸侯”。为此传递着这一世间不配自身大才的心态……那如果将电影一开始上演的她在画馆和皇甫年对望时表现出了惧怕的桥段结合起来，就可以看出他其实并不够格说这句话。只是有恐怕连他本人也还没有发觉这一点而已。
但这种矛盾性自始至终他身上围绕正片——在（电影中后半段）他指引打胜靖掳屯堡争夺战后，一路走来，一路炫耀……上一秒仍在哈哈大笑着为自己行政机关奇招而神气十足，可没想到一看到杨涟的灵位，他竟然马上被惊吓得魂飞胆丧、神智不清。
后边一个人时或许是信念坚定地一直在寻找杨慧贞……可是被北镇抚使了人围起来，而杨慧贞和石将军二人为救他父子俩（他与怀抱里的男宝宝）亮相与北镇抚使了人搏斗之际，他就马上撤到远方看比赛，乃至消失不见了……这一段剧情展示的是顾省斋作为一个等闲之辈的自私自利和怯懦。
剧情线之杨慧贞（徐枫饰）——从她一开始登场的环境（靖掳屯堡）上便能对于她的穷困潦倒一目了然，从她第一次见到顾省斋冷冷冰冰的表情就看得出来对于他的无感觉。
然而这便为后边她因顾母对他道出了期待孩子结婚生子传宗接代的执着而“决然放弃自己的名节为顾产子，以报其恩的声望之事”做足埋下伏笔！
电影到此终于配的上“侠女”的名号了！而影片中初看着令人感到有一些生硬幽会的桥段，都是会因此自然而然的。
——这儿要特别注意的是，他在以后挑选独自承受怀孕生孩子的艰辛并非看不上恋家母子俩，反倒刚好是为了恋家母子俩免遭她这个钦犯之身的拖累。
可以这么说她身上无处不彰显着精神胜利法。——由于有了一定的剧情，所以能够促使侠女的人物设定实至名归！
剧情线之慧圆高手（乔宏饰）——他是一位里有菩萨心肠，外有霹雳手段的得道高僧。
作为佛教意味着他，遵照因果轮回、尊崇佛法无边，坚持以普渡众生以民为本。
但他和许显纯（韩英杰饰）的对谈里除了表明佛家普渡众生的发展理念，也透露出对党争的是非曲直了然于胸的信息。
这也让观众们对他的俗事真实身份拥有分析判断的大概范畴，为此不会太难推测他极有可能曾经也是东林党中的一员，或者其后代。
这给了粉丝他2次解救杨慧贞一行人的两大充分的理由：一是为普渡众生。二就是他本身俗念没有尽到。
没错，由于他的俗念没有尽到，才能干预俗事事故，以了却本身因果关系，达致完满人生境界。
电影以充足的桥段，将一介三分才华、七分欲文人，一个侠骨柔肠、无怨无悔的侠女，一位俗念没有尽到，却心存善念的得道高僧清楚全面地一一展现给了观众们。
但在《侠女》这部电影后边，有关佛家哲学思考的无言展现一部分……尽管也让大部分观众们（特别是）在初次收看之中一头雾水。但这才是真正胡金铨对于影片的洞天。对于这一的答案是什么嘛……智者见智，仁者见仁。
并且，本片的（英文名字A Touch of Zen，）直译乃是：“一缕禅机”~——做为影名，也许，它真的比“侠女”更加切合。
04.界面·没法摹仿的影片作品
从小习文绘画的胡金铨，一生热爱拍照意境唯美而浪漫的武侠剧。
他内容的文化价值非常高！对于此事，他有着出现异常倔强的主观性追求完美——白日青霄、闲雅抛锚；夜晚漫漫长路、浓情蜜意的画面莫不说明了这一点。
而《侠女》这部影片仅是视频片头就用了三分钟的空镜以展现：荒芜的古城堡、茂盛的竹海、沙漠里的塞外、大山里的古寺……也有靖掳屯堡周围一片荒凉颓唐的景色……每一帧都拍摄的炉火纯青（“风景如画”早已不能描述。）！
对禅味的描述和衬托，例如：由于片中的慧圆高手是一位内置佛光普照的得道高僧，因此胡金铨应用了大量光与影来营造环境。因而，拍他戏份经常那就需要直到实际效果理想的光与影。在其中有一次，胡金铨整整等待了7奇才终于等到了！
05.何以重现的竹海孤鸿·无法复制中的经典一刻，变成华语乐坛电影史上亘古不变的传说故事
正片，属徐枫、白鹰等四人在竹林里大战的情景过于传统！
侠女曼妙的身姿婉若游龙，犹如飞龙！导致《侠女》成功赢得了夏纳电影节综合性技术奖。
而据胡金铨详细介绍，她在再次视频剪辑这部电影时初次创新性地试着“以短镜头画面的高效对接来演练故事情节”手法，进而营造出了在螺旋式空间内飞越的视觉现场感——侠女飞的身上树然后下击暴流下行的摄像镜头，在那个年代可以说技惊四座！此片为此还得到“中国武侠第一刀”的美称。
除此之外，片中的竹海、竹笠豪侠、阵营残害、少林轻功、阿胶、郊外拍照等……“新武侠”原素都为《侠女》开辟的。
06.传承发展中国传统文化风韵
胡金铨的武侠片将中华传统中众多文化要素（哲学思想、历史时间、戏剧表演、美术绘画、跳舞等）在以往文化的背景与逻辑性下浇制变成独一无二的中华民族审美观案例！
深远影响了两岸三地诸多影视人——如徐枫、石隽、韩英杰、洪金宝、吴明才等。
冯小刚、徐克、李安导演等著名导演之后全是对着胡金铨的武侠片先一样一样将里边的关键因素凑齐了，然后把他们所感悟到的胡金铨的那一部分创作主旨与部分写意画精粹与之一同融铸进自已的电影中的。
如今有名的“章子怡”，也是曾两次穿梭在“这片机缘巧合的竹林间”，将胡金铨影片中的侠女品牌形象，各自具象化变成《卧虎藏龙》里的“玉娇龙”和《十面埋伏》里的“妹子”。
外部一直称胡导是武侠大师，但说自己是古装动作片电影导演，怀恋电影大师胡金铨。（发文：懿轩）
